Annotation
Знаменитая работа, принадлежащая перу самого влиятельного немецкого кинокритика, рассказывает о творческих поисках в немецком кино 20-х годов. Анализируя самый бурный период немецкого киноискусства, автор сочетает глубокое знание материала с философским взглядом на кино как зеркало духовной жизни общества. Исследование Айснер по праву называют «одной из очень немногих классических книг о кино и, быть может, лучшей из тех, что уже написаны».
Предисловие к изданию 1975-го года
Предисловие
I. Предрасположенность к экспрессионизму
II. Рождение киноэкспрессионизма
III. Магия света и тени
IV. Любим и костюмные фильмы
V. Стилизация фантастического
VI. Симфонии ужаса
VII. Декоративный экспрессионизм
VIII. Мир зеркал и теней
IX. Студийные ландшафты и декорации
X. Экспрессионистский дебют "режиссера-реалиста"
XI. Каммершпиль и настроение
XII. Мурнау и каммершпиль
XIII. Геометрия масс
XIV. Приключенческие фильмы Ланга
XV. Уличные трагедии
XVI. Развитие костюмного кино
XVII. Камера-глаз Э.А. Дюпона
XVIII. Апофеоз светотени
XIX. Пабст и чудо Луизы Брукс
XX. Упадок немецкого кинематографа
Вечная Германия Лотте Айснер
Примечания
notes
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
Lotte H. Eisner
DAMONISCHE LEINWRND
УДК 791.43.01(430)" 1920"
ББК 85.373(4Гем)
А 36
Художественное оформление Елены Плескевич
Научные консультанты Н.И. Клейман и М.С. Трофименков
Перевод данной работы был осуществлен благодаря поддержке Гёте-Института, основанного Министерством иностранных дел ФРГ
Айснер, Л. Демонический экран / Лотте Айснер; [пер. с нем. К. Тимофеевой]. — М.: Rosebud Publishing; Пост Модерн Текнолоджи, 2010. — 240 с. — ил.
ООО "Пост Модерн Текнолоджи", 2010
Предисловие к изданию 1975-го года
Когда двадцать лет назад вышло первое издание этой книги, в Германии — в отличие, скажем, от Франции, Англии или Америки — еще не пробудился интерес к былым достижениям национального киноискусства. Публика предпочитала киноанекдоты, пустые, чисто развлекательные фильмы. Казалось, произошел окончательный разрыв с прошлым. Мрачные годы немецкой истории не оставили и следа от прежней культуры.
Сегодня ситуация изменилась. Новое поколение породило новых талантливых режиссеров, а молодежь стала более сознательной в своих кинопредпочтениях. Во многих немецких городах открываются авангардные кинотеатры; кинотеатры для широкого зрителя тоже ищут качественные фильмы. Фонд им. Мурнау в Висбадене пытается спасти старые классические киноленты. Институт киноведения в Висбадене, Музей фотографии и кино в Мюнхене и Фонд немецкой кинематеки в Берлине также прилагают для этого все усилия.
Кинопрокатчики заинтересованы в коммерческом использовании классических немых фильмов. Так, например, в Париже состоялся показ озвученной немецкой копии "Фауста" Мурнау, который имел успех у публики. И хотя я против перехода на 24 кадра в секунду, так как озвученная версия разрушает ритм немого кино, все же это свидетельствует о желании сделать старое киноискусство доступным для более широкой публики.
Поэтому можно сказать, что второе издание книги, первый тираж которой уже давно разошелся, выходит как раз вовремя. Эту книгу я писала в эмиграции не без ностальгии по 1920-м годам в Германии. Сегодня пришла пора предпринять еще одну попытку: я надеюсь, что на этот раз моя книга найдет своего читателя, интересующегося художественным наследием великой культуры, и привлечет внимание не только the happy few.
Париж, май 1975
Лотте X. Айснер
Немец — это воплощенная демоничность. Его странное отношение к уже сложившейся реальности, к сжавшейся до земного шара Вселенной может быть названо только демоничным. Демонично бездна, которая никогда не будет заполнено, демонична нестихаемая тоска, демонична неутолимая жажда.
Окруженный, окутанный этой демоничностью становящегося, но так никогда и не ставшего, немец предстает перед другими народами.